Cadence bey dem Haupt-Pas der Courante, Diese zu begreiffen, ist zu wissen, daß alle Melodien bey der Courante aus einem ungleichen oder Tripel-Tacte bestehen, und zwar aus zwey Drey-Viertel-Tacten; ferner, weil allemal nach 6 Viertel-Noten ein Abschnitt in der Melodie gehöret wird, und auch allemal das Porte les Bras in einer iedweden solchen Zeit geendiget und wiederholet wird, daß sich der Sechs-Viertel-Tact am besten darzu schicke. Weiter daß ein ieder Pas simple, als Pas tendu, Pas grave, sowol die gantze Coupé, ob sie gleich aus zwey eintzeln Universal-Schritten bestehet, als auch die halbe Coupé in drey Viertel-Noten absolviret werde. Hernach daß die Cadence sowol bey dem kurtzen als langen Pas composé im Heben beobachtet werde, nemlich bey dem kurtzen im Heben bey dem Pas grave, u. bey dem langen im Heben bey der gantzen Coupé. Geschiehet also das Beugen im Auf-Tact, und das Heben in der Cadence; welches auch in allen andern Täntzen beobachtet werden muß. Eben dieses ist bey dem Porte les Bras auch zu mercken. Denn wie man mit dem sechsten Viertel, das ist, mit der völligen Cadence, beyde Knie beuget: Also lässet man auch zugleich mit dieser Beugung und Tact-Zeit entweder beyde Arme zugleich, oder auch nur den einen vorfallen, nachdem man nemlich die Courante an oder von der Hand tantzet. Und wie man mit dem Niederschlage beyde Knie hebet, also hebt man auch die Arme zugleich mit, und führet sie so lange, als der Sechs-Viertel-Tact dauret, auf die Seite. Sodann ist bekandt, daß gemeiniglich in allen Couranten-Melodien bey dem Anfange des Sechs-Viertel-Tactes entweder ein halber Schlag mit dem Puncte sich findet, und also daselbst allemal ein längers und schärfers Gehöre mit einem Triller, Ruck oder Nachklange gehöret wird; da sich hingegen der andere Drey-Viertel-Tact nur mit einem Viertel oder gar 2 Halben-Viertel-Noten anhebt: Daß also ein ieder, wo das scharfe Getöne angehet, gar leicht die Cadence vernehmen kan. Bey solchem scharfen Getöne, das ist, mit dem neuen Sechs-Viertel-Tacte hebet man sich allezeit aus der bey dem alten Tacte geschehenen Beugung, und streichet folglich mit dem andern Fusse. Und das geschiehet in dem kurtzen Pas composé, als welches nur eine Beugung hat, bey dem Pas grave, und bey dem langen, allwo iederzeit zwey Mouvements, als die halbe und gantze Coupé vorkommen auf der gantzen Coupé. Und kan man also gar leicht hören, wo man heben und streichen müsse. Endlich muß in der Reverence, wie in denen beyden Haupt-Pas bey den ersten Drey-Viertel-Noten, wo die Melodie etwas tönet, steiff gestrichen werden. Von der Cadence bey der Reverence, voyez Reverence de Courante.